ESPECIAL "LA SAGRERA"

ENTREVISTA

ROMAN ARANÓ []  Arquitecte

“L’arquitectura ha de ser vocacional cent per cent”
Centelles. Vaig a casa del Roman Arañó a fer-li l’entrevista. El motiu és que ha dirigit les obres –com diu ell- “de vestiment” del local que ocuparà la cafeteria-bar la Sagrera, al carrer del Centre. Roman ha comptat amb mi per fer la decoració de l’espai, a base de linòleums dedicats a les cases del voltant de l’església. Roman és un home obert, seriós i professional, inclús carismàtic diria. No sabia que havia estat l’arquitecte de l’I.E.S. Pere Barnils de Centelles. I amb la clarividència d’un professor d’universitat, després de preparar-ho un moment, respon a l’entrevista amb un discurs clar i estructurat, que pràcticament només he necessitat copiar de la gravadora al portàtil.
Aleix Art – L’arquitectura és una professió familiar?
Roman Arañó -No necessàriament. L’arquitectura és una professió que, penso, ha de ser vocacional al cent per cent. Com es desperta la vocació? Pot ser que familiarment, en un context d’ofici d’arquitectura ho hagis viscut de sempre i et condicioni pel que serà la feina de la teva vida o pots trobar-ho en un viatge, en un company o en una experiència personal.
A.A.- I en el teu cas?
R.A.-En el meu cas no és un tema familiar. Recordo haver fet classes al despatx del meu cosí quan ja era estudiant. Tenia molt clar que volia fer arquitectura des de que estudiava batxillerat. Mai vaig tenir dubtes d’altres professions i altres camins. Sempre em deien que el dibuix i les matemàtiques eren clau per l’arquitectura i a mi se’m donaven bé les dues disciplines. Amb el temps he vist que l’arquitectura és més que això. És més un tema cultural, de viure-la, conèixer-la i posar-te dintre.
A.A.- Quins elements consideres alhora de plantejar un projecte?
R.A. – Un primer element importantíssim és el “context” on es desenvolupa un projecte. No és el mateix un projecte en una ciutat, que en un centre històric, en una zona de desenvolupament, al mig d’un camp o en una zona que estigui marcada per un element com un riu, una muntanya… Saber llegir el context és un element molt important. Un altre element és el “programa” que et marca –el client o el promotor- per desenvolupar i donar sentit al projecte. Saber entendre el programa i saber-ho sintetitzar és essencial. Després hi ha el tema de la “forma”, que és l’element que fa que un determinat programa es desenvolupi en un determinat context. Saber treballar la forma, fer esbossos, treballar amb maquetes, perspectives i veure com les diferents maneres de formalitzar resolen un programa i s’introdueixen en el context, és un element vital. Aquesta manera de fer genera tot un fil conductor que es va trobant en diferents projectes. Una manera d’enfocar un projecte, s’aprofita en el següent, i un cop evolucionat, s’aprofita al següent i hi ha tot un fil conductor, encara que es tracti de temàtiques diferents.
A.A. –Quines diries que són les teves obres més significatives?
R.A.- Des de que fa 30 anys, vaig acabar els estudis, la tasca professional s’ha dividit en tres grups de projectes: vam començar amb el tema d’hostaleria. Bàsicament era rehabilitació d’edificis històrics en el quals hi havia canvi d’us d’habitatge a hotel. Així es van intervenir tota una sèrie d’edificis d’Espanya i potser el més significatiu va ser un edifici modernista de Saragossa. I a Barcelona, un projecte carismàtic, perquè va ser la primera cruïlla d’edificis que es van construir a l’Eixampla –al segle XIX-, és l’hotel ubicat a Consell de Cent amb Llúria. En aquest edifici es va conservar una façana amb elements pictòrics molt característics de l’eixampla.
Un altre apartat important és l’escolar. Vaig començar amb l’I.E.S. Pere Barnils d’aquí Centelles i a partir d’aquí es va continuar amb quatre o cinc edificis més a altres indrets, nous o reformes i ampliacions: el Prat de Llobregat, Montmeló, Caldes de Montbui i Vilafranca del Penedès.
Hi ha una tercera pota on s’ha desenvolupat la meva feina aquests anys, que són els xalets, les cases mitgers i les obres de reforma. Un edifici d’aquests que va encetar una via va ser un habitatge unifamiliar que vam fer per Joan Pagès i la Maria Àngels Aregall. Una casa que té una forma particular i que va originar tota una sèrie de projectes que formen com una “família de casetes”.
A.A.- Quins diries que són els edificis més significatius de Centelles?
R.A.- Els edificis més significatius de Centelles, són aquells que han generat ciutat: l’església amb la seva sagrera, primer generador de la ciutat. L’arribada dels comtes, porta l’altra peça que és el palau dels comtes, amb tot el seu volum que s’imposa a la plaça i es divisa des de Llevant. Un edifici que genera un petit eixampla i que per això és importantíssim. Un tercer edifici significatiu és el Vapor, amb el tema de la indústria i generador de la ciutat, amb la colònia i el creixement urbà.
El poble ha crescut i s’ha anat omplint de peces de qualitat:  Ca l’Aguilà, la casa amb esgrafiats del Bellesguard, Can Ripoll, Can Gaudí… que han marcat una època com l’arribada del Modernisme. Cal destacar també tot el conjunt de cases del carrer Jesús o Sant Josep… elements en que prima el conjunt i que donen caràcter al municipi.
A.A.- Amb quins edificis treballes actualment?
R.A.- Avui en dia els projectes estan una mica supeditats per l’esdevenir del temps: la crisi fa que els projectes siguin obra petita de reforma i rehabilitació. Bàsicament estem construint dos edificis hotelers a Barcelona i un d’habitatges aquí Centelles al carrer Diagonal. Un edifici nou on es vol donar un caire significatiu: en col·laboració amb Jordi Díez s’estudia integrar una escultura a la façana, que sigui un recordatori del context on es troba l’edifici, a cavall de la zona del pla del Mestre, amb cases enjardinades i d’estiueig, i per altra banda, està molt a prop del nou centre comercial del carrer Sant Josep.
També estem inaugurant el bar de la Sagrera. Es un local que té dues sales que estan pràcticament vestides i definides i treballem més en un tema de material i trobar elements que puguin caracteritzar-lo. Aquí ens vam posar en contacte amb l’Aleix i hem aconseguit fer dialogar  l’espai arquitectònic i els linòleums ampliats.
cliqueu a sobre per llegir-ho millor

EXTRA DE LA PURÍSSIMA

 La pintura segons Pielias i Moroldo
Centelles. Mentre a Vic es celebra el Mercat Medieval, que mou a molta gent i col·lapsa les carreteres, amb la Fina Tuneu hem anat a Caldes de Montbuí a visitar l’exposició d’Helena Pielias a la sala Delger. De tornada a la Garriga hem visitat l’exposició de Jaime Moroldo a la sala Dameson i al final hem fet unes tapes al nou bar El Refugi, on la Fina i té penjats uns quants gravats.
Caldes és una vila de les dimensions de Centelles, més o menys. Els carrers estaven força animats. La Font del Lleó rajava amb força i mantenia els seus 74 graus. El safareig es veu que també està a uns 50 graus i una nit d’estiu la gent s’hi banya. Algunes mestresses de casa encara el fan servir. A Centelles ha quedat abandonat. A Caldes tenen dos balenaris i era lloc de refugi de l’artista Manolo Hugué. Avui hi havia oberta una pastisseria, el basar xino i el museu Thermalia. La sala Delger és un espai depenent del museu, situat davant el Casino, de recent inauguració destinat a acollir propostes artístiques de tota mena. La Fina ja si ha mostrat interessada: un bon lloc per portar-hi les seves obres.
Actualment, la sala Delger, acull l’exposició d’Helena Pielias, una jove de Caldes que exposa fins diumenge la seva producció artística. El títol de l’exposició explica una mica la mostra: “la casa per la finestra”. I és que hi ha molta obra, de vàries dimensions, penjada i en cavallets i sobre una taula. Pielias fa fotografia de gent, la revela, hi fa els retocs convenients i després pinta sobre la imatge. Una pintura selectiva que ressalta gestos, emmascara cares i fa puntets als llavis de color vermell, que a mi em semblen gotetes de sang, com si fossin de vampirs, però que poden ser per altres raons. Pielias és també una de les responsables del film sobre els iogurts de la farmàcia Codina de Caldes, que es projecta al museu Thermalia en el si de l’exposició sobre aquest tema. Repartien iogurts per les cases, per Moià, Castellterçol i Barcelona. Feien servir pots de vidre de color marró i els deixaven fermentar en uns forats que hi havia als terrers del carrer de Caldes, protegits. Tornant amb Pielias afegirem que ens ha parlat de la mostra d’art urbà –MIAU- que organitzen cada any i que sembla molt interessant. Aquest any vaig fer una nota al blog, però seria molt millor visitar-ho. Pielias té una pàgina web: www.helenapielias.cat
Moroldo
De tornada a la Garriga hem passat per la carretera vella que passa per dintre les Franqueses, perquè a la C-17 els cotxes direcció Vic anaven molt a poc a poc. Un cop a l’altra vila termal del Vallés. Aparcats, hem anat a visitar l’exposició de Jaime Moroldo a la sala Dameson. Moroldo és pintor i planteja una obra amb tons foscos amb la que ataca la tela per crear espai, textures, gestualitat i transparències amb altres tonalitats que entren a escena, com blancs, grocs, daurats. Crea efectes especials amb l’acrílic i diu que treballa bastant atzarosament, però veiem obres ben plantejades. En algunes obres crea formes simètriques, com les taques que utilitzen els psicòlegs per analitzar. Moroldo ha participat diverses vegades al Premi Centelles i a l’última edició era seleccionat amb una obra construïda per una sèrie de cartrons, com cartes de joc atacades amb pintura, creant jocs de formes i pinzellades.

SEMINARIS D’ART

Els arxius d’art, tema de tres seminaris
Centelles. La casualitat ha fet que tres seminaris que es celebraran a partir de la setmana vinent toquin el tema, en general, dels arxius d’art. El dimarts dia 13 hi ha una jornada sobre digitalització de dibuixos al Museu Nacional d’art de Catalunya. Un certamen que reunirà experts de diversos museus, com el Prado, el Picasso o el Miró per parlar de la seva experiència en la conservació del seus fons de dibuixos. La jornada del MNAC es fa en motiu dels cent anys de l’ingrés del fons de Raimon Casellas, col·leccionista de l’època modernista de qui van ingressar quatre mil obres al museu. Hi participen, entre altres l’historiador de l’art Bonaventura Bassegoda i el conservador del gabinet de dibuixos i gravats del MNAC, Francesc Quílez.
Dimecres agafa el relleu la Facultat d’Història i Geografia de la Universitat, concretament el departament d’Història de l’Art. Anna Maria Guasch ha estat la organitzadora local d’un seminari muntat amb col·laboració amb l’Institut National d’Histoire de l’Art de París. El títol: “Documentaring Global Art: Theories, databases and experimental Researching tools”. Una trobada dedicada a reflexionar sobre el paper dels grans centres de documentació d’artcontemporani, com poden ser els museus i les universitats. Participen persones de la Facultat, l’institut francès i museus com el MACBA.
Girona
Finalment, m’ha arribat la convocatòria d’un tercer seminari a la Facultat de Lletres de la Universitat de Girona: “Polítiques d’arxiu: La noció d’arxiu i les pràctiques artístiques contemporànies”. És un mòn saber com s’ha de preservar el testimoni de part de l’art actual, que es basa en activitats performatives i instal·lacions. Aquestes i altres qüestions les abordaran diferents experts els dies 19, 20 i 21 de desembre. Hi trobem la participació, en l’acte inaugural del fotògraf Joan Fontcuberta i una conferència, per exemple, de Carlos Guerra, conservador en cap del MACBA.

EXPOSICIÓ

Miró, Dalí i Juli Gonzàlez en disc
Centelles. Si la setmana passada parlàvem de l’exposició de Granollers que recorda el pas de Tàpies per aquella ciutat, el novembre de 1977, avui hem de parlar de la mostra inaugurada aquest dimecres al Museu Picasso de Barcelona, dedicada a recordar l’exposició de l’artista malagueny celebrada a la Sala Esteve de Barcelona, el 1936. Però no es tracta d’una exposició d’obres d’art. Com diuen en el museu “no és una exposició amb documents, sinó de documents”. Presentat de forma interactiva, els materials reunits són invitacions, retalls de premsa, fotografies i discos. Concretament onze discos, del 1935, que es van enregistrar per a la inauguració de Barcelona, que va ser el 13 de gener del 36, amb parlaments de Salvador Dalí, Joan Miró, Juli González i Luis Fernández, organitzador de la mostra picassiana, que era un projecte de l’associació ADLAN (Amics de l’art Nou). L’exposició mostrava obra realitzada entre el 1905 i el 1935. Luis Fernández i la galeria parisina Pierre havien comptat amb l’aval de Picasso, per fer la selecció, que a més els hi havia deixat la majoria d’obres. Aquesta exposició de la Sala Esteve, es va fer després a Bilbao i Madrid. A la capital espanyola, la persona encarregada de la mostra era Àngel Ferrant i quan es va inaugurar allà, es va fundar la secció madrilenya de ADLAN.

Posada al dia

L’exposició documental que ha obert el Picasso es mostra dintre les sales de la col·lecció permanent i és el primer projecte sortit del refundat Centre de Coneixement i Recerca, ubicat a les parts noves del museu. Aquest centre engloba la biblioteca, l’arxiu i els espais educatius. Són departaments que ja existien al museu, però que, dintre el projecte del Museu del 2007, s’han revaloritzat i s’han dotat de noves funcions. Aquest Centre està dedicat a documentar i difondre la vida i l’obra de Picasso. Entre els seus projectes destaca un arxiu oral dedicat a preservar la memòria del museu, a través de testimonis verbals. L’espai que ocupa el Centre és un edifici de nova construcció que s’estén cap a la zona de la plaça Sabartés, darrera el carrer Montcada. Espais i centre són una de les aportacions del projecte generat sota la supervisió de Josep Serra, que pròximament deixarà la direcció del museu.